看待这部，它改编自中国神话故事，讲述了哪吒虽“生而为魔”却“逆天而行

我们这个年代最开始看的或许不是上海美术电影制片厂的《哪吒闹海》，但是在我稍微长大了一点后还是去补了这部电影，对于这部影片的哪吒也是喜欢的不得了，我当时看完后就问我爸爸看没看过，我爸爸说那还用说吗？他当时用几分的影票去影院看了好几遍。所以，哪吒作为一个本土英雄同孙悟空一样，根深蒂固的扎在几代中国人的心里。

就在前几年，我在b站回顾《哪吒传奇》的时候，真心没想到有那么多人去怀旧。另外，站在一个成人的角度去重新审视这部童年动画，它的质量也丝毫不逊色。与此同时，我也看到有一些表示惋惜的评论，意思大致是我们00后有这样优秀的动画陪伴我们成长，有这样一个小英雄哪吒影响我们的三观和记忆，好害怕我们之后的10后，提起哪吒都不知道是谁了！

我当时也有同样的想法，但是现在想来是杞人忧天了，哪吒同大圣一样，永远不会缺少热爱他的人们，也便不会出现中断对他们进行艺术创作的人们。且不说哪吒的影视形象大大小小就有30余种，这几年国产动漫关于哪吒的创新作品也层出不穷，比如《十万个冷笑话》，《非人哉》等等，里面的哪吒形象都是十分受欢迎的角色，所以哪吒的人气从未断过。这或许就是情怀，使得人们会对其进行源源不断地艺术创作。其次就是炒冷饭的说法。持有这个观点的人，他们的言论无非就是中国人就知道吃老祖宗的本，当代中国人什么时候能像美国一样创造出一批优秀的超级英雄形象，遇到这种评论我往往轻蔑一笑，我们本来就有，早在几百几千年前就创造出来了，为什么要去羡慕刚刚创造出来的呢？何况这些形象已经足够优秀，不是没人想去创新，而是即使再创作也无法超越他们，这个现实很严酷，但我觉得是许多艺术创造者必须认清的现实。所以以“”炒冷饭"这种说法去否定一部作品本身就立不住脚。我觉得炒冷饭这种说法大家可以基本无视，因为这类人，他们头脑里没有创新这一概念，也就是缺乏想象力，这样缺乏想象力的人已经失去了曾经的童心，难道哪吒从古至今都是一样的吗?即使短短四十年内，我都可以看到每十年都可以看到不一样的哪吒形象。

最后，我要特别说说这次我认为《哪吒之魔童降世》电影在创作中人物形象让我比较惊喜的地方，关于电影中的哪吒说的人太多，我就不在讨论。关于李靖、李夫人这一形象的塑造，其实有延续《哪吒传奇》里一个爱护儿子的伟大父亲和母亲的形象，但是又在这个基础上强化了父亲对于孩子的教育部分。而李夫人一改多去柔弱的传统女性形象，而是以巾帼英雄的面貌出现，但是对于哪吒的爱依旧分外感人。其次是太乙真人，一改过去那种白须白发的高人形象，而是弄成了肥胖不靠谱的油腻大叔，有时候做事情不太靠谱，但是关键时刻又能力挽狂澜。敖闰的形象也是一改过去的纨绔子弟形象，变成了承担家族希望的翩翩公子。

总之，每个形象都保留了原有的设定基础上，又进行了一定的加工，使得这个我们熟悉的人物，变得又不是那么熟悉，但是依旧十分亲切。

其次，在情节方面传奇中变无英雄网站，做到了故事紧凑，娱教相宜，我在影院的时候丝毫没有感到无趣想打瞌睡的地方，而动作画面场景，我觉得是值得满分的，音乐更是无话可说，我不是什么专业影评，但是，从一个普通观众审视，这几个方面综合起来那就是一部上乘之作。

最后，我还是想说一下，像哪吒这样中国本土的英雄形象是值得我们每一代人去守护的，因为它们身上才有着属于中国人自己的文化精神和根基，我们在它们身上才能找到真正的归属感。

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